BLOGETEA

Estos dias, me llamó una persona que estaba grabando con una 900R para preguntarme sobre un problema de pérdida de Tc. En su caso , esta perdida se debia a que no regeneraban el TC correctamente. Esta pérdida se producia al cambiar de una cinta a otra ya que utilizaban dos para grabar sobre dos frames rates diferentes ( 25p y 50i). Cuando volvian a meter la cinta intentaban recuperar el Tc mediante el LENS RET, que como todos sabemos posiciona la cinta inmediatamente después del último frame grabado ( 5 seg. arriba / abajo de búsqueda). El caso es que no lo conseguian porque no seleccionaban “REGEN” en primer lugar, sino que mantenian la posición “PRESSET”.
Vamos a poner el supuesto de que queremos “Pistar” cintas para no perder el tiempo al cambiar de cinta en un rodaje, donde la rápidez es clave.Así, para la gente que no lo sepa, se debe hacer lo siguiente:

Posiciona TC en Presset, SET ( Resset) + R.Run

-Metemos la cinta 1: introducimos mediante resset + set 01:00:00:00; ponemos barras y grabamos 45 seg. de barras y 15 de negros ( como base).
-Sacamos la cinta.
-Metemos la cinta dos: introducimos mediante resset + set los valores 02:00:00:00 y hacemos barras y negros.
-Sacamos la cinta y volvemos a introducir la cinta 1 ; 01:01:00:00 ( ya barrada)

Posiciona TC en REGEN + RRUN

-Hacemos un Lens RET o REC REVIEW dentro de los 5 segundos de margen del final de la cinta. Nos recuperará el código de la cinta 1.
-Ponemos la posición TC PRESSET.+ RRUN y a grabar.

Así sucesivamente con el resto de cintas ( la 2, la 3,..)

Otro caso diferente es el de recuperar el TC de una misma cinta donde se ha grabado a 50i y posteriormente a 25p. Al ser pistas de TC diferentes basadas en obviamente frames rates distintos, deberemos introducir el TC manualmente. Para ello buscamos el final de cinta y nos fijamos en los últimos frames mediante un Lens RET. Ahora en presset, y mediante “SET”, ajusta el Tc lo más parecido posible al que ya tenias ( machaca algún frame, no pasa nada). Vuelve a RRUN y a grabar.

Gabi garcia

Gabi Garcia nos manda otro articulazo sobre la F900R

F900R Trucotea

Bueno pues ahí van una serie de curiosidades y notas relacionadas con el Astro 3015 y la F900R.

El nivel de detalle en ON y a -37 equivale a OFF. En Función de si es para cine o tele junto con el tipo de óptica se ha de variar el rango desde OFF a ON numéricamente. Al contrario que en la f900 o la 750, no se nos permite desenfocar el píxel, recordemos que podíamos bajar hacia -100 o más. Este “bloqueo” se ha implementado posiblemente para evitar posibles errores que hacían la imagen demasiado suave.

En la placa de inversión de imagen también se encuentra la función de obturador lento. Si usas una, queda anulada la otra.
Por cortesía de Sony y en deferencia quizás a Evertz, Miranda,.. Cuando trabajamos a 24p (algo por cierto inusual), queda anulada la salida Pal del downconverter . Así, que no nos queda otra opción que trabajar a 23,97, poner un conversor HD-sdi a Pal o sencillamente trabajar a 25p.

Si sois fans incondicionales de trabajar con la Matriz apagada y queréis desaturar aún más la señal,..Podéis usar claro está esa “maravillosa” función llamada Saturation ( -50/ 25%, -100/50%, -150/ 75%, -200/Blanco y negro). Ahora bien, y si queréis dar un tono sepia?, o azulado en B/N?,..La única forma es matriz ON, y los valores de los componentes todos a -50 aprox. Ahora si se os permitirá manipular el tinte de color en los negros.
Además y debido a que “saturation” está después de los procesos de cámara, afecta a la saturación de las barras. De forma que si lo utilizáis llegaran a postpo las cintas con las barras desaturadas o saturadas de color ¡¡¡¡ avisad no vayan a reajustar el monitor de control¡¡

La hypergamma, esa gran desconocida; Efectivamente este tipo de curvas lineales ofrecen más latitud. La 1 y 3 más en sombras que la 2 y la 4. Estas dos últimas nos dan más detalle en altas luces. La 2 es la más bestia, es el máximo aprovechamiento ( uh..Que raro suena no?) Del sensor. Ya puedes meter gama, B.gamma o Knee que nunca llegarás a tener lo que te da la number 2 (casi llego puteando el sensor). Aparte de más detalle por arriba y abajo, tendremos menos ruido en las sombras.
Donde está el problema?, pues que en un monitor de tubo la señal se ve lavadísima (por eso de la gamma 2,2 del TRC). En postpo se recomienda restaurar la señal mediante la aplicación de LUT / corrección de gamma. En rodaje estaría bien poder previsualizar con algún software que se sirva de corrector de gamma y luts (como el ¿Dónde está wally CVP file?- si alguien lo encuentra que rule-). El de digital praxis está bien y no es muy caro.
Con las hypergamma el white clip está fijo a 109 IRE, lógico, tanto en ON como en OFF. Si lo bajas a 100 en On perderás detalle en las altas luces. Así que deja que la señal respire al 109%.

Si utilizáis el monitor astro 3015, que dios se apiade de vosotros. De mí ya lo ha hecho. Si trabajas en LOw Key la has cagado. Los negros no se reproducen correctamente, aunque en realidad hay más información. Si comparas con uno de tubo podrás ver lo que digo. El monitor funciona bien con escenas de buena luminosidad. La resolución es más que correcta pero sólo sirve para ver si hay foco.
Lo único bueno que tiene es que puedes variar la corrección de gamma de forma que compense ligeramente el uso de por ejemplo una Hypergamma. Para ello se ha de apretar 3 segundos el control de brillo del monitor y aparecerás en un menú oculto donde veras la función Y Gamma que llega desde 0,60 hasta 2,2 aproximadamente.

Gabi Garcia