Creo que la figura del DIT, hasta el final del proceso no se está haciendo
en España, y si alguien lo hace será un caso remoto. Qué el puesto tiene su
sentido y por eso en USA es una figura importante dentro de una producción
es evidente. Pero esto es “Spain” y tienen que cambiar bastante las cosas
dentro de muchas cabecitas …

Pol, el matiz del nombre del curso es un poco en lo que te agarras para
hablar de ese “engaño”, tú preferirías que lo hubieran llamado “DIT para
entornos RED ONE” y tienes tu parte de razón, SOLO en el título, sigo
pensando que hay ensañamiento y no se pueden decir así las cosas. Y tienes
razón de que esos chavales DIT salen conociendo SOLO el workflow de RED y
como funciona un DIT con RED ONE.Pero el que se apunta y lee el temario y le
dicen que es la RED ONE como base del curso, como dice Alejandro, porque el
80 % de las producciones son en RED ONE no creo que vaya engañado. Ya te
digo yo que no es ese porcentaje y menos ahora con las HD-DSLR en la
partida. Ya hizo daño la RED en su día, preparémonos ahora con las cámaras
Reflex.
Evidentemente estos chicos cuando les llamen para un rodaje con Sony F35,
SRW-9000 y el resto … van a estar muy pegados, van a saber una filosofía
de trabajo pero no conocerán el medio.
Tengamos en cuenta que los cursos son muy importantes para que cada uno
tenga buena formación, pero no olvidemos que la gran escuela está en el día
a día en rodajes y cada uno siguiendo con inquietud intentando aprender más
pos su cuenta. Un chico que de un curso de tres días de DIT de RED ONE como
no se ponga en breve a currar le cuesta coger la onda, porque el día a día
te hace pasar por situaciones en las que te curtes y te dan experiencia.
Lo ideal es que en ese curso haya un apéndice donde se hablen de otras
cámaras, un poco el recorrido que hizo Gabi en sus cursos Low Cost de
conceptos hace poco. Si no se cuenta y por el temario que acabo de leer no
es así, creo que queda un poco cojo, porque la realidad audiovisual no es
SOLO RED ONE.
El panorama está cambiando y creo que lo que se avecina va a ser una
auténtica revolución …
Eso no quita que la gente que sale del curso de Alejandro salgan contentos
porque la docencia ha sido buena.
Los cursos de Roche que mencionas supongo que son buenos, han sido los
únicos mucho tiempo pero conozco muchos que lo han hecho, se habló de todas
las cámaras, tocan unas más que otras pero luego salen a la calle y no están
muy sueltos. No es fácil crear un curso del que salgas muy bien preparado
para afrontar los rodajes, para todo hace falta adaptación.

Pol, yo te animo a que crees un curso en condiciones como el que te gustaría
que hubiese, ¿por qué no? Estás en el ajo, conoces el espectro de las cosas
y se que te gustaría que existiera esa figura de DIT con su espacio vital
como existe en USA. Y las cosas empiezan a funcionar cuando la gente tira de
la gente y le hacen imprescindible.

Yo te voy a poner mi particular ejemplo desempeñando años atrás relacionado
con el DIT, y donde me sentí valorado.
Me hablabas de las series de TV. La figura del DIT no existe, pero años
atrás como te digo yo realicé un poco esa función en una productora,
Globomedia. Voy a hablar de mí por hacerlo más gráfico, nada más.
Yo he sido siempre freelance pero he trabajado en muchas series de
Globomedia, en algunas he estado hasta tres años seguidos de “control de
cámaras” o “control de imagen” como me gusta llamarlo a mí.
En producciones, con cinta que todavía es lo que más se ve,
he sido el único control de cámaras que ha estado en rodaje controlando la
imagen, asesorando a Directores de Fotografía que se fiaban de mi criterio a
nivel de señal de vídeo y también en lo referente a intención de la luz y
exposición, luego he estado en la sala de eatalonaje comentando cosas con
los etalonadores y a la vera de los Dires de foto dándoles mi opinión.
Yo también soy de los que me leo los guiones, estoy en cada marcaje de
secuencia y lo vivo intensamente. Esto es lo más parecido a un DIT años
atrás a lo que comentáis. A su vez me encargaba de calibrar monitores de
rodaje y de la sala de etalonaje. La de veces que he ido a una sala porque
el Dire de Foto no se fiaba de lo que estaba viendo. En este caso me hice
respetar por mi forma de trabajar y de tomar decisiones a mi escala y eso
me hizo ganarme la confianza de los DoP. Pero esto no pasa habitualmente en
series. Un control de imagen está en el rodaje colaborando y punto y muchas
veces saben empatar cámaras y poco más. Pero como en todo, los hay muy
buenos y también menos buenos. Un DIT de los que hoy ejercen por España, se
quedan también rodaje y punto, te hablo de series, pero en publicidad y cine
que no son mi campo habitual de actuación aseguraría que pasa más de lo
mismo.
Preguntas, ¿Un control de cámaras es un DIT? Pues no, pero creo que es el
puesto fundamental en un rodaje con más de una cámara donde haya que empatar
cámaras y asistir al DoP. Con la RED ONE con esto de que trabaja en RAW,
aunque ojo más de uno trabaja luego con los quicktime procesados, es más
importante la figura de un DIT manejando el workflow. Y lo de que además el
DIT sepa de exposición y de intención de luz y de señal de vídeo creo que
eso es otro cantar, ojalá.
Y por mucho False color, el MFO y el Vectorscopio son las grandes
referencias junto al monitor de imagen. Y el MFO es el sofisticado fotómetro
de luz reflejada que tenemos a nuestro alcance.
Aunque ahora ejerzo de DoP sigue colaborando como control de imagen en
producciones HD y en muchas de ellas con esos antiguos DoP que confiaban en
su día en mí.
Los DIT encajarían muy bien en la TV movies, que muchas se están haciendo
con RED ONE, rodajes tipo peli con más apreturas de tiempo y que se están
rodando muchas con archivos. Pero date cuenta de lo que hablabais de los
DAS. En la Tv movie “Una bala para el Rey”, los auxiliares de cámara eran
los encargados de formatear las tarjetas P2, se grabó con Panasonic
HPX-3000, y los auxiliares de realización de llevarlas a la edición para los
back up. Un despropósito. Hace poco visité a un amigo rodando con RED ONE un
documental de la Gran vía y las funciones de DAS las hacía el auxiliar de
cámara, pero nada de DIT, se manejaba bien como copia y pega, claro.

¿Del etalonaje en set? creo que en series es muy complicado. La series
diarias ruedan una media de 30 páginas de guión al día y no se etalona y las
de prime time de 70 min. de duración, 9 días de rodaje con una media de 8
páginas de guión. Hay series que en el plató, que están rodando y
simultáneamente capturando en un servidor a disco duro y directamente desde
la sala de edición ya están cogiendo los archivos.
Muy importante es el “tiempo” y en las series no hay, a veces me desintoxico
y hago otras trabajos en paralelo para no llevarme muchos cabreos.
llevo más de diez años en series y vamos para atrás, llegaremos a hacer
algún día alguna serie con la clase de las americanas. Sin tiempo y sin
pasta lo dudo. Seguramente si el DIT coge importancia igual hemos subido un
peldaño y será un avance para hacer mejor las cosas.
Estuve con los de Film Light los que llevan el sistema brutal de etalonaje
BaseLight y tiene un equipo para etalonar en set, que no recuerdo el nombre,
y que se usa mucho en USA según me dijeron, estuve viendo trabajar pero aquí
es un poco locura.

De lo que quería comentar brevemente es que ayer viernes fui a una sala
digital de una cadena de cines a los que le he hecho un anuncio y estuve
probándolo. Y que poco le queda a la proyección analógica, sino fuera porque
hay que invertir en proyectores … A parte de proyectar el anuncio para el
cual nos tuvimos que crear de nuestro archivo 2K una estructura DCP,
archivos con estándar DCI y espacio de color XYZ para proyección de cine
digital, y funciono a la perfección estuvimos probando unas imágenes creadas
con las camaritas Reflex, la 550D y da miedo ver lo que se vió por la
pantalla, a ese gran tamaño y en esa sala. La he estado operando estos días,
se la compró un compañero, y tiene mil pegas que podría enumerar pero me
sorprendió lo que vi en pantalla. Ya hizo daño la RED porque se le
perdonaron muchas cosas y a estas HD-SDLR les hay que perdonar muchísimas
más cosas más pero la gente es así de friki y esto está cambiando …
Siento haberme ido en algún momento de la cuestión.
Desde mi humilde opinión “aconsejar”, si se puede considerar así, a hacer
entrar en razón a Pol en las formas y que no estaría mal una disculpa a
Alejandro, y no soy nadie para aconsejar… Y a Alejandro que estaría bien
también esa disculpa a Pol y que abras un poco más el abánico de lo que se
cuenta en el curso más que nada porque lo agradecerán los alumnos. Y esa
cuestión le doy la razón al planteamiento de Pol.
Si me he explayado es porque se me ha invitado espero no haber aburrido al
personal.

Como le dijo Eliot a E.T:
“Tienes poder absoluto …”
Vosotros también porque tenéis el testigo para formar a la gente… Ánimo.
Saludos.

Pol.

Pd. Por deferencia a Nacho que se le quedó el siguiente post a medio publicar, dejo su mensaje antes del cierre del post.

Alejandro

Pol”

Creo que el mejor indicado para hacer de Data Manager debería ser el ayudante de montador, que al fin y al cabo es el que normalmente prepara el material para que el montador se pueda dedicar a su trabajo: montar.

En cuanto al papel de DIT, creo que no se debería formar a cualquier persona para hacer ese trabajo sino a los propios directores de fotografía ya que es una carencia que tienen que suplir ellos ampliando sus conocimientos.
Es algo que pasó en su momento en el mundo del montaje: al principio habían operadores de aplicaciones no-lineales de edición pero ahora no se entiende que haya un montador que no sepa manejar él mismo la aplicación (es más, y perdón por desviarme un poco, cada vez son más los que aprendieron con Avid y se han reciclado aprendiendo Final Cut).

Apuesto por la figura de foquista que sabe como van todas las cámaras ( no necesariamente al 100%), junto con auxiliar que descarga tarjetas ( Siempre han descargado chasis no?), y un buen videoassist. En producciones complejas, tiene cabida un DIT ( cargar luts por ejemplo y mucho más) o multicamara con un DAS. La exposicion como siempre es del DOp, si bien, es comun poder ofrecer una segunda opinion a fecha de hoy.

Descargar una tarjeta es cuestion de segundos, un chasis lleva algo más de tiempo la verdad. Yo siempre lo hago así, y el auxiliar aún se puede tocar las pelotas o la breva ( sooorrry).

Como siempre lanzo la misma pregunta: Cuando los actuales tecnicos de RED , HD ,…suban a foquista ( el que quiera claro) …van a dejar de tocar la cámara? o de dar su opinion ( cuando la pida el DOP) ? …..Yo sigo haciendolo, es mi trabajo , desde hace 14 años.

Alejandro, con mucho cariño, para mi, lo único que veo, es que en efecto, el término DIT para vuestro curso es algo genérico. Pienso que implica muchas más cosas que la de formarse en torno a RED y Rocket Fuel. Que no está de más ,…pero desgraciadamente, la gente en general , lo utilizaría para otros fines. En cuanto al resto del curso y contenido, no quiero meterme, es respetable. Simplemente esa apreciación, un DIT, es algo más que saber como va la red. Un abrazo

Gabi garcia
Foquista / Especialista en cámaras de cine digital ( mola?)

Pol

Si este curso se llamase “curso de operación en cámaras red one” (cuidado, este y dos mas que han salido, solo que no han venido a quejarse… AUN), no solo no lo habria criticado, sino que como siempre, habriamos puesto un articulo en el blog con los datos por si alguien lo quiere hacer.
El problema viene cuando se mandan mails diciendo que es un DIT y vendiendo una definición ENGAÑOSA (lo mires como lo mires) para atraer publico.

Es muy jugoso ser un DIT por lo visto, es algo que no sabia y que he venido notando en los ultimos tiempos (oye, dejaré de ser dire de foto,parece que se gana mas con lo otro). Y si es cierto que pocas personas cumpliran con lo que requiere serlo de verdad… pero eso abre la opción a que todo vale?
Es un DIT un chaval que no sabe nada de video y se limita a copiar tarjetas a un disco duro?
Es un DIT un CCU?
No, es una profesión delimitada en responsabilidades y como tal hay que conocerlas.
Evidentemente en españa no se dan los factores para que alguien pueda desarrollar el trabajo de DIT como norma general, pero si se da puntualmente.
Mirad en los paises dónde sindicalmente hay escalas salariales y vereis que este cargo, como norma general está por encima de un operador de cámara y justo por debajo del director de fotografía. Pasa esto aqui? es evidente que no. Hemos instituido la figura de mucha gente que sabe un poquito de algo, cobra 4 duros y sus conocimientos son limitados.
Afortunadamente hay excepciones y grandes profesionales también, pero muchos de ellos han acabando dejando el trabajo de DIT porque con lo que argumentas, Nacho, hemos entrado en el “todo vale”.

Y nacho:
estarreeeeeeeeeeeeaquimismooooooo

Pol