Si hijos mios. La tele del vaticano se pasa a la alta definición.
Esta noticia me hace especial gracia, porque una vez trabajé para la televisión del vaticano como ENG, y iba con una reportera/monja, a la que nos dió por intentar “distraerla” de sus obligaciones… uh… morales… (Bueno, dejemos el tema y volvamos al HD)…
Pues lo dicho, que segun ha informado tele vaticano y se han hecho eco tv predictions y engadget, la iglesia se pasa a la alta definición el 15 de abril, aprovechando el 80 cumpleaños del papa mazinger z. Asi podremos (o mejor dicho, podran) ver misas en alta definición, y misas en alta definición, y documentales de misioneros en alta definición, y misas en alta definición… ah! y misas en alta definición!
Está por ver si la tele de la cope (popular tv) se tira (uy perdon, igual he elegido mal la expresión) también a la HD, al menos en sus reemisiones de televaticano. Claro que a este paso ver a jimenez losantos en hd podria provocarnos… uh… dejemos el tema.
Monthly Archive for Marzo, 2007
Bieeeeeeen! Vamos llegando al NAB y empiezan a oirse ya noticias jugosas!
Avid acaba de anunciar el lanzamiento de nuevas versiones de sus softwares Media composer (2.7) y Express Pro (5.7).
Finalmente estos dos paquetes de edición dan soporte nativo a los Mac Intel e incluyen capacidades de lectura y grabación (Esto si que es una novedad gorda!!!) a MXF XDCAM y P2, y finalmente dan soporte a 720/50p (Al fin!!!).
La gama Media composer incluye como otras novedades el Avid ScriptSync, un sistema de reconocimiento de voz para sincronizar con textos (que alguien me lo explique, porque no lo tengo nada claro para que puede valer, y seguro que es util!!!) y la introduccion del codec DNxHD 36, que a 36mbps da resolucion completa en HD para trabajos Off-line.
Mas información… AQUI
Imagine Products fue una pionera, junto a la gente de Raylight a lanzar un producto para ofrecer maxima compatibilidad para los ficheros de los equipos P2.
Como sabeis, algunos softs de edición tienen dificultades a la hora de manejar los MXF, asi como especialmente los generados por camaras europeas (en base 50p). HDlog nació como una herramienta de conversion, asi como de indexación de este material.
Ahora la compañia americana lanza una nueva versión de este software con algunas caracteristicas mas que destacables. La principal, es que permite la gestión de un lector/grabador de cintas DLT para hacer el volcado directo, cosa que le convierte en una mas que interesante solución de archivado para el material P2. A parte, la nueva versión lleva un “reparador” de MXF corruptos, y da soporte no solo a las tarjetas P2, sino al firestore y a cualquier disco duro que tenga material en mxf p2 almacenado. Por el resto, sigue manteniendo las opciones de volcado, indexado, conversion y copiado de material P2 como en el resto de sus versiones.
En su WEB hay mas información, asi como una version funcional para ir volcando tarjetas de forma gratuita.
Seguimos con los rumores….
Llega a nuestros oidos la noticia de que sony descataloga finalmente la HDW-750P, quizas la cámara de alta definición mas popular en nuestro mercado, dado su relación calidad/precio y la disponibilidad de la misma.
Esto hace que se rumoree que ovide va a considerar esta cámara dentro de su gama de precios outlet, con lo que se presupone una importante bajada de precios…
Lo se. Los rumores son siempre cosa mala.
Pero llega un nuevo NAB y se vuelven a disparar los rumores sobre un nuevo final cut pro.
Sabemos lo mucho que les encanta a los chicos de apple vacilarnos un poco con sus lanzamientos, y este Final cut, se está haciendo de rogar. Cada vez que esperamos algo, zas! van y lanzan algo que no tiene nada que ver.
Esperemos que no aprovechen el NAB para lanzar un… uh… macburger (ay no, que eso ya existe!)
Bueno, segun dice Think Secret (total, lo digo pa sacarme el marron de encima si se equivocan…), el nuevo Final cut 6 seria presentado en el NAB, junto con una versión mas… ¿bestia? llamada Extreme, que permitiria el trabajo a 4K, y que no solo seria software, sino que iria apoyado por hardware.
En realidad los rumores no son nuevos, ya que ahora hace un año empezabamos a escuchar estos rumores para el pasado NAB, y venian vinculados a los primeros rumores de la Red one, ya que (teoricamente) el rumor hablaba del futuro soporte al 4K.
En fin, que en un par de semanas veremos si este post fue premonitorio, o otra bola de humo…
Via ACTV recibimos esta noticia:
Canal AD ofrece en Alta Definición la presentación del nuevo álbum del
músico Jean Michel JarreTelefónica Servicios Audiovisuales transmitirá a través de Canal AD, el
primer canal de Alta Definición producido en España, la presentación en
directo del nuevo álbum de estudio de Jean Michel Jarre, Téo & Téa.
Este evento, en el que el músico francés interpretará en vivo varios temas,
tendrá lugar en el Alfacam HD TV Studio de Amberes mañana miércoles, 28 de
marzo, a las 16:00 horas, desde donde se transmitirá vía satélite en Alta
Definición. TSA realizará el turnaround de la señal incorporándola a Canal
AD. Además, en el Forum de Fnac de Callao en Madrid se ha convocado a
periodistas y fans para seguir en directo el acto.
Gabi Garcia nos manda otro articulazo sobre la F900R
F900R Trucotea
Bueno pues ahí van una serie de curiosidades y notas relacionadas con el Astro 3015 y la F900R.
El nivel de detalle en ON y a -37 equivale a OFF. En Función de si es para cine o tele junto con el tipo de óptica se ha de variar el rango desde OFF a ON numéricamente. Al contrario que en la f900 o la 750, no se nos permite desenfocar el píxel, recordemos que podíamos bajar hacia -100 o más. Este “bloqueo” se ha implementado posiblemente para evitar posibles errores que hacían la imagen demasiado suave.
En la placa de inversión de imagen también se encuentra la función de obturador lento. Si usas una, queda anulada la otra.
Por cortesía de Sony y en deferencia quizás a Evertz, Miranda,.. Cuando trabajamos a 24p (algo por cierto inusual), queda anulada la salida Pal del downconverter . Así, que no nos queda otra opción que trabajar a 23,97, poner un conversor HD-sdi a Pal o sencillamente trabajar a 25p.
Si sois fans incondicionales de trabajar con la Matriz apagada y queréis desaturar aún más la señal,..Podéis usar claro está esa “maravillosa” función llamada Saturation ( -50/ 25%, -100/50%, -150/ 75%, -200/Blanco y negro). Ahora bien, y si queréis dar un tono sepia?, o azulado en B/N?,..La única forma es matriz ON, y los valores de los componentes todos a -50 aprox. Ahora si se os permitirá manipular el tinte de color en los negros.
Además y debido a que “saturation” está después de los procesos de cámara, afecta a la saturación de las barras. De forma que si lo utilizáis llegaran a postpo las cintas con las barras desaturadas o saturadas de color ¡¡¡¡ avisad no vayan a reajustar el monitor de control¡¡
La hypergamma, esa gran desconocida; Efectivamente este tipo de curvas lineales ofrecen más latitud. La 1 y 3 más en sombras que la 2 y la 4. Estas dos últimas nos dan más detalle en altas luces. La 2 es la más bestia, es el máximo aprovechamiento ( uh..Que raro suena no?) Del sensor. Ya puedes meter gama, B.gamma o Knee que nunca llegarás a tener lo que te da la number 2 (casi llego puteando el sensor). Aparte de más detalle por arriba y abajo, tendremos menos ruido en las sombras.
Donde está el problema?, pues que en un monitor de tubo la señal se ve lavadísima (por eso de la gamma 2,2 del TRC). En postpo se recomienda restaurar la señal mediante la aplicación de LUT / corrección de gamma. En rodaje estaría bien poder previsualizar con algún software que se sirva de corrector de gamma y luts (como el ¿Dónde está wally CVP file?- si alguien lo encuentra que rule-). El de digital praxis está bien y no es muy caro.
Con las hypergamma el white clip está fijo a 109 IRE, lógico, tanto en ON como en OFF. Si lo bajas a 100 en On perderás detalle en las altas luces. Así que deja que la señal respire al 109%.
Si utilizáis el monitor astro 3015, que dios se apiade de vosotros. De mí ya lo ha hecho. Si trabajas en LOw Key la has cagado. Los negros no se reproducen correctamente, aunque en realidad hay más información. Si comparas con uno de tubo podrás ver lo que digo. El monitor funciona bien con escenas de buena luminosidad. La resolución es más que correcta pero sólo sirve para ver si hay foco.
Lo único bueno que tiene es que puedes variar la corrección de gamma de forma que compense ligeramente el uso de por ejemplo una Hypergamma. Para ello se ha de apretar 3 segundos el control de brillo del monitor y aparecerás en un menú oculto donde veras la función Y Gamma que llega desde 0,60 hasta 2,2 aproximadamente.
Gabi Garcia
Adobe ha anunciado ya el lanzamiento de su version 3 del pack “Creative suite”.
Las novedades que nos atañanen mas importantes del premiere, son las nuevas opciones de time remapping del premiere, heredadas de after effects, exportación directas a flash video, salida directa a dvd y bluray…
Aun asi, la novedad mas importante es la aparición del software “Adobe onlocation cs3″. Es la version adobe del software DV rack que adquirieron hace unos meses. El soft es el mismo que el DV rack, pero ya bajo la marca Adobe. Este programa nos permite capturar directamente via firewire a un pc, monitorear, tener un vectorscopio, monitor de forma de onda, etc…
Hace unos años, una empresa estadounidense (reel stream) sacó una modificación de la DVX100 (la excelente cámara DV de panasonic) que permitia sacar de la camara (via usb) una señal a 1540×990 a 4:4:4 sin compresión y ampliando el rango dinamico de la camara. WOW.
Pues los cafres estos (dicho con cariño, eh?) acaban de anunciar que lanzan para el NAB su modificación de la HVX200, llamado HYDRA. Agarraos, que las especificaciones a mi me han provocado un mareo:
Full RGB(4:4:4)
Opciones de profundidad de color:
14-bit RGB Lineal
12-bit RGB usando LUT
10-bit RGB usando LUT
8-bit RGB usando LUT
Rango dinamico:
hasta 86db (considerando que 1 stop andaria sobre los 6db, la camara podria llegar a los 13 stops teoricos, que a la practica dicen que quedan en 11/12)
Tamaño de imagen:
2100 x 1090 (2k!)
velocidades:
de 2 a 60p
La salida es via ethernet Gigabit, y se debe usar su software de captura propio.
No hay precios anunciados aun, pero el anterior “mod” para la 100 costaba unos 2500 Us$
Si os interesa el tema, se puede seguir desde su web AQUI
La compañia americana (como es el gentilicio de colorado? coloradense?) Convergent Designs, lanza al mercado un practico conversor HDMI/DVI a HD SDI.
El sistema permite la entrada y salida de todos los formatos de HD, tanto 1080 como 720, asi como de definición standard.
Entre, otras, su utilidad es destacable para hacer conversiones en tiempo real de camaras como las Sony V1U/E, HC7/5/3, con salida HDMI, y convertirlas a HD SDI, con las ventajas que aporta el uso de este sistema, como el poder tirar mas de 100m. de cable, frente a los 10 del HDMI, asi como la conversion directa de HDV a otros formatos basados en HD SDI, como DVCPROHD, para su posterior edición.
El equipo tiene un precio de 495$, y hay mas información AQUI