Leo con incredulidad por tercera vez en pocas semanas como varias empresas de formación de nuestro pais anuncian como novedad la formación de DIT’s para trabajar con la Red One y creo que se está creando confusión al respecto.
Creo que fuí la primera persona en firmar un trabajo como DIT en este pais (el largometraje “Salvador”) y fue una decisión comentada en el TEA del 2006 (si mi memoria no me falla), puesto que hasta el momento se firmaba (y aun se hace) como técnico de HD. Parece que en los ultimos meses, con la llegada de la red, algunos han decidido querer ser algo mas que un tecnico de HD (sic…) y como trabajan SOLO con la red one (muchos no sabrian usar otra camara, claro), han decidido firmar como DITs a pesar de no serlo.
La definición del cargo DIT (digital image technician), está planteada por el IATSE 600, sindicato de tecnicos cinematograficos estadounidense en 1999 (no dejeis que os digan que es un cargo “nuevo”) y basicamente consiste en asistir al director de fotografía en las decisiones vinculadas a la creación de la imagen durante la producción (exposición, ajustes de cámara), supervisión del workflow en postproducción y participación activa en los procesos de etalonaje y transfer a 35mm.
Dicho asi a grosso modo, parece algo muy generico, pero es cierto que su responsabilidad tiene un medio camino entre la parte creativa y la tecnica. No se puede entender la figura de un DIT sin amplios conocimientos fotograficos y aun mas amplios en el terreno de la señal de video. De hecho, el DIT tiene que tener mas conocimientos técnicos que el propio director de fotografia.
Como escribia en un articulo de hace 2 años (sic…) en la revista videopopular sobre la figura de los técnicos de HD, la figura del DIT está en extinción. La llegada de las cámaras RAW hace que la mayoria de decisiones tecnicas se tomen ahora directamente en las posptroductoras y los mayores rangos dinamicos de las cámaras han hecho que la mayoria de directores de fotografia empiecen a sentirse comodos con exponer ellos mismos.
Yo como director de fotografía (ya no trabajo como DIT desde hace 5 años) no he llevado tecnico a mi lado NUNCA. Ahora bien, la llegada de la red one, ha traido un NUEVO cargo, diferente: El data management o data wrangler.
Este cargo, tampoco es de tan recien creación puesto que viene arrastrado de los asistentes de postproducción, y en sistemas como el P2 ya lo usamos desde hace años. Un Data management hace precisamente lo que dice su propio nombre: manejar los datos de rodaje. En otras palabras, es el auxiliar que antiguamente descargaba chasis, y que ahora se dedica a hacer copias de seguridad de archivos informaticos, sea desde una tarjeta o un disco duro (y no solo de RED, lo mismo con Phantom, canon 5D, P2, Xdcam EX…).
Esta persona suele estar en set con un portatil haciendo las copias de seguridad y suele combinar su trabajo o con el de video assist o con el de auxiliar de cámara. Puesto que el volumen de trabajo (a menos que haya un multicamara) tampoco es elevado.
Veo mucha predisposición a formar data management en corrección de color en set (y de paso endosar equipos caros, claro). Etalonar en set es una soberana estupidez en la mayoria de proyectos. Os habeis parado a pensar cuando hay tiempo de preetalonar? Yo he llevado sistemas de correccion de color en set de manera regular , tengo formación de colorista y NUNCA hay tiempo para entretenerse a eso. Evidentemente que puntualmente se podria llegar a hacer un preetalonaje para ver como queda, pero un DIT lo que haria es en los tests de camara previos al rodaje, elaborar unas LUT de visionado para diferentes situaciones genericas. En negro buenos aires yo llevaba un equipo completo de etalonaje el 100% del rodaje y creo que lo usé dos veces en las 8 semanas de rodaje, y porque me dediqué a ello a la hora de comer. Además, si pretendeis etalonar en set, recordad que colorista es una profesión (de los que hay menos de un centenar en nuestro pais) muy compleja y que os podeis meter en camisa de once varas como tengais un cliente de publicidad al lado pidiendo que quiere ver su logotipo con un pantone concreto de color.
En fin, si os quereis dedicar a ser DIT, os recomendaria que hagais cursos genericos (y yo tampoco me dedico ya a montar cursos), y no solo de una camara en concreto. La RED hoy es la cámara que se usa, pero quedais vinculados tanto a que os formen cada vez que salga una cámara, como vinculados a un solo equipo, y de hecho, por definición, siendo DIT deberiais poder hacer lo mismo para una red, que para una hpx3000, que para una F35 o una viper.
Por cierto, si os interesa, leed un EXCELENTE articulo de Peter Gray sobre los DIT de hace 8! años (ea, pa que sigan diciendo que es nuevo) AQUI o uno de George Palmer de 2006 tambien sobre lo mismo AQUI
Humildemente, pienso lo mismo. El DIT, es algo mas que saber entrar en menus de la Red, descargar CF y tener nociones de exposicion en Raw. Aunque me parezca una falta de respeto el juego de palabras “Tecnico de Red”, al menos es mas acertado que autodenominarse DIT. En un par de meses, veremos Tecnico de Epic o Tecnico de Alexa?
Desde aqui, pido a los que seguis el blog, tecnicos en general y casas de alquiler, que entre todos se intente clarificar y dignificar esta figura. Los conocimientos
sin pedanterias se deben valorar por parte de productores, realizadores, Dop, postproductores, etc
Pol, llevo diciendo que ese puesto se llama DAS (data acquisition specialist) y nunca nadie me hizo caso.
Creo que es por 2 razones, al principio de salir la RED, mucha gente estaba perdida en cómo diablos se exponía con esa cámara (el fotómetro no cuadraba, grababa en raw, ay que lío!) y muchos DPs confiaban en ese DAS como DIT también. Lo cual está bien.
Según se han puesto las pilas los DPs, las tareas de esta persona se han reducido prácticamente a ser un DAS, PERO en cuanto hay un problema con la cámara en rodaje, todas las cabezas se giran mirando a este técnico. Y vamos a ver, un DAS debería ser un tipo sentado frente a su ordenador, organizado el material de rodaje, creando dailies si es necesario y haciendo copias de seguridad. Un friki de los ordenadores con gafas y bolis en los bolsillos. No tiene nada que ver o saber de cámaras.
La segunda razón de por qué la gente llama DIT a este DAS es creo por un artículo que tu escribiste hace unos años hablando sobre el DIT. La gente en España no tiene ni p.idea de lo que es el Iatse y local 600. Te leen y luego ya se quedan con la copla de lo que has dicho.
Fin.
ey mi comentario donde esta?
que comentario?
No hemos borrado nada, mac.
pol mira en rechazados, la semana pasada ocurrio lo mismo
Pol, me parece muy poco profesional criticar el trabajo de otros, más aun sin conocer o interesarte por lo que proponen.
Si hubieras leido el contenido de estos cursos te darías cuenta que estas equivocado en tus apreciaciones. Ya que en el mismo está explicado el proceso que proponemos en base a experiencias internacionales donde se trabaja de una manera mas ordenada y profesional.
La figura del DIT, es una pieza clave en el proceso desde su comienzo, exactamente como dices tu: “básicamente consiste en asistir al director de fotografía en las decisiones vinculadas a la creación de la imagen durante la producción (exposición, ajustes de cámara), supervisión del workflow en postproducción y participación activa en los procesos de etalonaje ” exactamente eso es lo que proponemos en estos cursos.
El DIT es usado en todos los rodajes profesionales activamente, pero si en España tu fuiste el primer DIT y en “Salvador”, eso quiere decir que por lo menos tiene relativamente poco tiempo en nuestro medio.
Pol, tampoco eres el dueño de la verdad como para afirmar que la ayuda del ordenador en le set es una tontería, y si te hubieras interesado en conocer un poco más el flujo de trabajo que propongo, como lo hicieron otras personas que quedaron maravillados, creo que opinarías distinto.
Lo que propongo en realidad es una forma de trabajo mas ordenada y estandarizada como se hace en EEUU: un DIT asesorando y participando activamente en el proceso desde sus comienzos hasta el final, con una herramienta única como el rocket fuel; y que mejora el rendimiento no solo del departamento fotográfico, sino del director y también un gran ahorro en el flujo de post, ahorrando así dinero.
Acabamos de terminar un curso en el Centro de Estudios de la Ciudad de Luz, donde quedaron encantados, tanto alumnos como profesores, fue una experiencia mágica, ver alumnos de Dirección de Fotografía tan contentos de haber podido aprender tanto.
Me duele, porque después de tanto trabajo y esfuerzo en darlo todo, vengas y de manera gratuita sueltes lo que dices.
Fuiste poco elegante, eso no se hace.
Javi sí lo fue en su respuesta.
Alejandro
Dijo Antonio Machado:
“Tu verdad no, la verdad. Y ven conmigo a buscarla.
La tuya guárdatela.”.
No me quiero meter en “camisa de once varas” pero comparto la opinión que el DIT es un rol que debe extinguirse tanto en cuanto los directores de fotografía amplíen sus conocimientos más allá del fotoquímico hacia el digital (tanto señal procesada como RAW). Es una carencia que me parece una dejadez que dice poco de su profesionalidad. Sin la figura del DIT muchos ya habrían aprendido lo necesario al encontrarse repetidamente fuera de proyectos digitales.
Lo que no comparto es que un auxiliar de cámara deba también hacer de Data Manager porque “hay poco trabajo” y lo puede asumir. Creo que es un rol que debe desempeñar una persona en concreto, no solo para descargar las tarjetas o discos duros, sino también para comprobar que el contenido es correcto y poder hacer “en set” las copias de seguridad necesarias.
¿Qué también podría hacer un pre-etalonaje? Pues también, ¿pero para que? El director de fotografía debe conocer la respuesta de la cámara como conoce la respuesta sensitométrica de la película.
Se podría hacer un pre-etalonaje a modo de “copión” para visionar al final de la jornada con el director y ver que el camino que se sigue es el correcto y hay un entendimiento entre ambas partes (dire y dire de foto).
Pero igual que el premontaje lo hace el montador, el pre-etalonaje lo debería hacer el colorista (se le mandan los archivos, los pre-etalona y los devuelve: como mandar el negativo a laboratorio y hacer un “daily” para ver en set).
Pero es mi humilde opinión, ya sabemos que este mundillo es una “casa de putas” (desorden) y como dice el refrán “o follamos todos o la puta al río”
A mi me parece menos elegante engañar a la gente.
Ese curso que tu empresa monta (que en ningun caso dices en tu post que TU eres el responsable de sus cursos y te has dado por aludido directamente), no es para formar DIT’s sino que formais gente para trabajar SOLO con la red one, con lo que como mucho se les podrá considerar tecnicos de Red one (acaso explicais como funcionan las curvas logaritmicas de una F23, o la compresión en formatos procesados?)
Entiendo que tu SOLO alquilas Red one y montas cursos y necesitas vender maquinas.
Vamos, que entiendo tu enojo porque es gracioso ver como vas a cobrar a la gente por aprender a usar las maquinas que te alquilaran, y encima montas un curso (también cobrando) sobre una maquina que tu también vendes.
Para formar a un DIT (digital image technician, su mismo nombre implica que es generico, no unicamente de una sola camara), deberiais ser realistas con el mercado y no engañar a la gente, puesto que un DIT de vuestra formación no será capaz de trabajar con el 90% de herramientas que hay en nuestro pais, ni por no hablar del mundo postproducción o transfer. Que la red one se usa mucho? evidentemente, y como tu en tu empresa SOLO tienes esa camara, crees que todo el mundo trabaja asi, y no… Los que somos independientes vamos cambiando de cámara en cámara, y hoy está de moda la Red, pero a la vez la 5D (también les formais para ella? ah no, claro…) y mañana será la EPIC, la Alexa de arri, la que sea.
A dia de hoy el mayor grueso de producción en HD del pais se hace para televisión, y mayoritariamente se usan cadenas de cámara que nada tienen que ver con la RED, y lo mismo está pasando en largos, dónde, si, se rueda en RED, pero actualmente se rueda bastante con otros equipos. Que pasará cuando un DIT de los vuestros quiera hacer algo mas que rodajes que con la red one? les hareis un curso? ah no, que no estareis capacitados.
y te dejo con otro machado:
“Es propio de hombres de cabezas medianas embestir contra todo aquello que no les cabe en la cabeza.”
En cuanto a victor.
Te doy la razón en todo, y lo de que el auxiliar puede hacer los backups es muy discutible. Dependerá mucho del tipo de rodaje, pero en plató, con un espacio controlado, el auxiliar (o el video assist) puede asumir ese rol.
En una producción compleja,evidentemente no, pero este empeño por sumar gente al equipo de cámara, sabeis como acaba, no?
Por otro lado, si voy a poner una persona en set para hacer data management, no va a ser alguien de cámara, sino que va a ser un asistente de pospo, que al margen de los backup indexe la metadata y le ordene el material al montador para que lo tenga todo preparado para la edición.
Pol
Mac, encontré tu comentario y lo posteé, Gabi tenia razón y se habia colado en los marcados como spam.
Totalmente de acuerdo con el DAS, la nomenclatura de data management la saqué del sindicato de la costa este (que no depende del 600) y matizar que como comentaba en mi respuesta a victor, está mas cercano a la pospo que al rodaje.
Y en cuanto a mi articulo… si es el que creo hacia referencia al tecnico de HD evolucionado, si.
Pero es que si se basan en eso, tampoco se cumple, porque en ese articulo yo contaba la responsabilidad del DIT en el proceso de transfer a 35mm y los conocimientos que deberia tener sobre fotoquimico y sistema de exhibición digital, amén de que el articulo acababa mencionando que con la futura (si, en ese momento era futura) llegada de la Red o la Dalsa, habria que redefinir el trabajo del tecnico.
Pol
Pol, sigues metiendo la pata.
Lo que te quiero hacer entender, que tanto en audiovisuales como en cualquier otro rubro, queda mal hablar del trabajo de colegas.
Y mas aun sin ni siquiera conocerlo, yo no opino de que haces tu en TV3, por que no lo se. Y por lo que veo tienes mucho tiempo.
Denota inmadurez y celos tu articulo.
Como no sabes no hables.
Y no me contestes mas que no tengo tiempo de responderte, ya tuve demasiado anoche.
Un Saludo.
Alejandro
PD: No entiendo como con amigos tan excepcionales e increíblemente buenas personas, tu eres asi, quizás sea solo conmigo.
Siento lo del video 3D era simplemente para que lo veas.
En eso tienes toda la razon.
Creo que cuando se dice tantas veces la palabra “engañar” seguramente conlleva injusticias. Creo este post nace “polemista” desde su origen con más sentido de programa tipo “Noria” que de querer aportar algo, o informar de algo. Anoche lo leí cuando nadie había escrito pero me mordí la lengua, parece que si no siempre es el mismo el que ataca.
Es injusto hablar así del trabajo de otra gente y la respuesta más clara a ese presunto engaño de lo que se vende en los cursos lo tendría que decir la gente que ha asistido a los mismos. Que hablen, a ver si hay alguno decepcionado. ¿Es que no se publican programas con el contenido del curso? ¿La gente no sabe lo que va a escuchar? Esta forma de expresarse en este post da pie a pensar en que uno tiene siempre la razón y los demás no saben, pero se excluyen porque no organizan cursos… De verdad, este post podría haber tenido un sentido mucho más instructivo e informativo que solo ganas de polemizar.
No hay curso perfecto, por muchos motivos, pero lo interesante es que haya gente capacitada en ellos y con ganas de transmitir, gente preocupada.
Tal y como se plantea aquí para ser DIT, solo van a ser uno o dos en España y volvemos a hacer creer que esto de ser DIT es algo exclusivo e inalcanzable para muchos por el nivel de exigencia y conocimiento que se pide.
Y la pregunta clave a todo esto es tanto DIT, DAS … ¿Y dónde está la industria de todo esto en España? Ya lo habéis dicho por ahí arriba, esto es un despropósito de mercado audiovisual.
Es importante prepararse bien para ser DIT y aprender en rodajes cosas nuevas e intentar conocer todas las cámaras. Pero también habrá gente que trabajará con menos abánico de equipos. Pero que hagan bien su trabajo. Y la gente termina en el rodaje habitualmente.
Y lo que decía de la industria. Aquí hay rodajes con esos DAS, que es más habitual de ver que un DIT que realiza esas funciones de manejar workflow sobre todo en rodaje, pero que es un batiburrillo de funciones.
Y de Salvador, que me gustó mucho la peli en su día claramente lo expresé, hacer de DIT allí no es lo de ahora, allí se grababa en cintas, ya se que con diferentes cámaras de varios fabricantes, pero el material estaba a salvo y no se manejaban archivos que es el primer problema “nuevo” y que será un habitual ahora en los rodajes. Que si se hiciera luego la otra parte de ajustes de la imágenes procesadas se llevará bien anotado, se asistiera al DoP y se hablase con la sala de etalonaje entiendo que se hizo.
Creo que la figura del DIT, como se plantea, está impuesta fuera de España y aquí queda mucho camino por recorrer.
Y la exposición es responsabilidad del Director de Fotografía, que se podrá a asesorar y nada más.
Por concluir, “acusar” de intereses de dar cursos para que te alquilen equipos y esas lindezas creo que nos es muy elegante,no.
Y prefiero terminar con una cita de E,T.:
“Sed buenos…”
Nacho, el problema está en cuando estos chavales que hagan un curso y vayan por el mundo con su titulo de DIT (…), y se les contrate para usar un equipo que no sea el de alejandro… Que haran?
Hacer mas cursos?
Si este curso se llamase “curso de operación en cámaras red one” (cuidado, este y dos mas que han salido, solo que no han venido a quejarse… AUN), no solo no lo habria criticado, sino que como siempre, habriamos puesto un articulo en el blog con los datos por si alguien lo quiere hacer.
El problema viene cuando se mandan mails diciendo que es un DIT y vendiendo una definición ENGAÑOSA (lo mires como lo mires) para atraer publico.
Es muy jugoso ser un DIT por lo visto, es algo que no sabia y que he venido notando en los ultimos tiempos (oye, dejaré de ser dire de foto,parece que se gana mas con lo otro). Y si es cierto que pocas personas cumpliran con lo que requiere serlo de verdad… pero eso abre la opción a que todo vale?
Es un DIT un chaval que no sabe nada de video y se limita a copiar tarjetas a un disco duro?
Es un DIT un CCU?
No, es una profesión delimitada en responsabilidades y como tal hay que conocerlas.
Evidentemente en españa no se dan los factores para que alguien pueda desarrollar el trabajo de DIT como norma general, pero si se da puntualmente.
Mirad en los paises dónde sindicalmente hay escalas salariales y vereis que este cargo, como norma general está por encima de un operador de cámara y justo por debajo del director de fotografía. Pasa esto aqui? es evidente que no. Hemos instituido la figura de mucha gente que sabe un poquito de algo, cobra 4 duros y sus conocimientos son limitados.
Afortunadamente hay excepciones y grandes profesionales también, pero muchos de ellos han acabando dejando el trabajo de DIT porque con lo que argumentas, Nacho, hemos entrado en el “todo vale”.
Y nacho:
estarreeeeeeeeeeeeaquimismooooooo
Pol
Por cierto Nacho, una opinión que me interesa mucho tuya y no comentas nada, es la de preetalonaje en set.
Tu como lo ves? en tus producciones te daria tiempo?
Pol
Bueno, ya lo puse más arriba. A mi personalmente se me quitaron las ganas de ser DIT, previo paso por lo que al principio se conocia como tecnico de HD ( genérico de cualquier cámara que hubiese en casas de alquiler españolas). Creo que debería ser el primero en hacer un ejercicio de humildad. A partir de ahora nunca firmare como foquista/ DIT, ya que me pierdo en la parte de transfer y mucha otra de postproducción. Me hubiese gustado cuando lo compaginaba sólo como tecnico HD que, hubiese sido una figura respetada dentro del equipo de cámara. Desgraciadamente no fue asi, y eso fue lo que me hizo querer salir de una figura tan maltratada como es ahora el tecnico de Hd o el tecnico de Red one…
Todo vale es cierto. No lo hemos buscado nosotros tambien es cierto. Cuando empezó esto, hace 10 años, pasaba los curros de tecnico HD sólo a gente que sabia que tenia amplios conocimientos, aunque practicamente ni los conociese. Poco a poco, se empezo a podrir todo, unos cuantos pasaban curros a colegas, solo por el hecho de formar parte de un grupito de colegas, con o sin formación, de forma que la red se empezo a extender y la gente empezo a abaratar la jornada ( no todos por suerte). El problema, es que nadie se daba cuenta , NI SE DA AUN, de quien es el que sabe y quien el que no sabe.Desgraciadamente Dop o productores sin conocimientos se ven dia a dia “engañados” inconscientemente por tecnicos que simplemente tienen nociones básicas. En el pais de los ciegos , el tuerto es el rey. Debo reconocer, que yo tampoco naci enseñado y en algun momento de mi vida , tambien fue uno de esos tuertos. El tiempo y la pasión por la tecnica y la profesión me hizo mejorar.
Realmente, a cualquiera de los que ( creemos tener conocimientos), nos molesta, y nos hace sentir menospreciados, el ver que gente sin apenas conocimientos trabaja con una cámara exclusivamente, o que , como a mi me ha pasado, me diga un DOp en la cara , que fulanito o menganito sean la ostia, o sean los mejores tecnicos de HD, DIt , etc,,,cuando, vuelvo a repetir, se de buena mano que sólo controla una cámara.
Apuesto por la figura de foquista que sabe como van todas las cámaras ( no necesariamente al 100%), junto con auxiliar que descarga tarjetas ( Siempre han descargado chasis no?), y un buen videoassist. En producciones complejas, tiene cabida un DIT ( cargar luts por ejemplo y mucho más) o multicamara con un DAS. La exposicion como siempre es del DOp, si bien, es comun poder ofrecer una segunda opinion a fecha de hoy.
Descargar una tarjeta es cuestion de segundos, un chasis lleva algo más de tiempo la verdad. Yo siempre lo hago así, y el auxiliar aún se puede tocar las pelotas o la breva ( sooorrry).
Como siempre lanzo la misma pregunta: Cuando los actuales tecnicos de RED , HD ,…suban a foquista ( el que quiera claro) …van a dejar de tocar la cámara? o de dar su opinion ( cuando la pida el DOP) ? …..Yo sigo haciendolo, es mi trabajo , desde hace 14 años.
Alejandro, con mucho cariño, para mi, lo único que veo, es que en efecto, el término DIT para vuestro curso es algo genérico. Pienso que implica muchas más cosas que la de formarse en torno a RED y Rocket Fuel. Que no está de más ,…pero desgraciadamente, la gente en general , lo utilizaría para otros fines. En cuanto al resto del curso y contenido, no quiero meterme, es respetable. Simplemente esa apreciación, un DIT, es algo más que saber como va la red. Un abrazo
Gabi garcia
Foquista / Especialista en cámaras de cine digital ( mola?)
Los cursos de esta gente también los da Antonio Segura. He visto un video de el explicando la cámara y tiene muy buena pinta.
“Te doy la razón en todo, y lo de que el auxiliar puede hacer los backups es muy discutible. Dependerá mucho del tipo de rodaje, pero en plató, con un espacio controlado, el auxiliar (o el video assist) puede asumir ese rol.
En una producción compleja,evidentemente no, pero este empeño por sumar gente al equipo de cámara, sabeis como acaba, no?
Por otro lado, si voy a poner una persona en set para hacer data management, no va a ser alguien de cámara, sino que va a ser un asistente de pospo, que al margen de los backup indexe la metadata y le ordene el material al montador para que lo tenga todo preparado para la edición.
Pol”
Creo que el mejor indicado para hacer de Data Manager debería ser el ayudante de montador, que al fin y al cabo es el que normalmente prepara el material para que el montador se pueda dedicar a su trabajo: montar.
En cuanto al papel de DIT, creo que no se debería formar a cualquier persona para hacer ese trabajo sino a los propios directores de fotografía ya que es una carencia que tienen que suplir ellos ampliando sus conocimientos.
Es algo que pasó en su momento en el mundo del montaje: al principio habían operadores de aplicaciones no-lineales de edición pero ahora no se entiende que haya un montador que no sepa manejar él mismo la aplicación (es más, y perdón por desviarme un poco, cada vez son más los que aprendieron con Avid y se han reciclado aprendiendo Final Cut).
Justo andaba buscando un curso así y llegué de rebote a este articulo.
Sabeis dónde puedo hacer un curso de DIT serio?
USA, o bien como base los de rafa roche. No hay nada más
Gaby, con mucho cariño, se lo que es el termino dit, también quiero aclarar que yo no imparto los cursos. Los da Javier Lomas y Daniel Perez, no son solo para RED ONE sino que se la usa como herramienta.
Te dejo los links al temario y material del curso.
editado -spam-
Se enseña exactamente lo que Uds. definen como DIT y se usa la RED ONE y el Rocket Fuel como herramientas, como podríamos haber usado el Pablo , el Iridias, etc.
Y en cuanto a cámaras, la decisión de la RED ONE , es por que creemos que las futuras cámaras de Cine Digital se parecerán mucho.
Aparte Pol quiero decirte que no solo alquilo RED ONE, tambien tengo otras cámaras Canon 5D Mark II, Sony 750P, Sony EX1 y EX3.
Que RED sea mi pasión es por que veo lo que se viene a mi modesto entender y creo que sera el estandar. Ya hoy puedes preguntar en cualquier casa de post o finishing y veras que el 80% del material que procesan es RED.
Me molesta por que no es justo ni etico que Pol se meta con nuestro trabajo sin conocerlo y sin siquiera haber leído el temario. Creo que nadie que esta comentado lo leyó. Pero bueno habrá que tragar y seguir trabajando. Me duele, los cursos de Alicante en la ciudad de la luz salieron maravillosos y los chavales quedaron muy agradecidos, inclusive nos llamaron para dar de nuevo a gente externa al centro de estudios.
Aparte los cursos de Barcelona y Alicante están subvencionados y los asistentes no tendrán que pagar nada.
Y como veras gente como Juan que escribió en este post, van a dejar de ir y se perderán un maravilloso profesional como Javi o Daniel y de aprender . Gaby, yo cuando dieron cursos uds, me encargue de promocionarlos y aconsejarlos, no pedía lo mismo, simplemente no esperaba esto . Ya se que Uds. no son Pol, lo se y la gente lo sabe.
Igualmente mi cariño a tu maravilloso grupo sigue intacto, deseando volver a verlos y seguir compartiendo información y experiencias.
Un saludo heavy.
Alejandro
Solo contesto para decir que he editado tu mensaje por incluir un link a megaupload. No basta con el spam que haces por correo (yo recibo SIN QUERER tus mails por 4 cuentas diferentes), sino que encima vienes a poner un link no a tu web, sino a un servicio de pago con publicidad.
Pol.
Pd. Por deferencia a Nacho que se le quedó el siguiente post a medio publicar, dejo su mensaje antes del cierre del post.
Quiero comentar varias cosas.
Si no he escrito antes es porque ayer viernes estuve liado haciendo unas
pruebas en una sala de cine, que al final quiero comentar, y porque tengo
tres vástagos que demandan y necesito más recursos que para poder mover un
4K …
Creo que la figura del DIT, hasta el final del proceso no se está haciendo
en España, y si alguien lo hace será un caso remoto. Qué el puesto tiene su
sentido y por eso en USA es una figura importante dentro de una producción
es evidente. Pero esto es “Spain” y tienen que cambiar bastante las cosas
dentro de muchas cabecitas …
Pol, el matiz del nombre del curso es un poco en lo que te agarras para
hablar de ese “engaño”, tú preferirías que lo hubieran llamado “DIT para
entornos RED ONE” y tienes tu parte de razón, SOLO en el título, sigo
pensando que hay ensañamiento y no se pueden decir así las cosas. Y tienes
razón de que esos chavales DIT salen conociendo SOLO el workflow de RED y
como funciona un DIT con RED ONE.Pero el que se apunta y lee el temario y le
dicen que es la RED ONE como base del curso, como dice Alejandro, porque el
80 % de las producciones son en RED ONE no creo que vaya engañado. Ya te
digo yo que no es ese porcentaje y menos ahora con las HD-DSLR en la
partida. Ya hizo daño la RED en su día, preparémonos ahora con las cámaras
Reflex.
Evidentemente estos chicos cuando les llamen para un rodaje con Sony F35,
SRW-9000 y el resto … van a estar muy pegados, van a saber una filosofía
de trabajo pero no conocerán el medio.
Tengamos en cuenta que los cursos son muy importantes para que cada uno
tenga buena formación, pero no olvidemos que la gran escuela está en el día
a día en rodajes y cada uno siguiendo con inquietud intentando aprender más
pos su cuenta. Un chico que de un curso de tres días de DIT de RED ONE como
no se ponga en breve a currar le cuesta coger la onda, porque el día a día
te hace pasar por situaciones en las que te curtes y te dan experiencia.
Lo ideal es que en ese curso haya un apéndice donde se hablen de otras
cámaras, un poco el recorrido que hizo Gabi en sus cursos Low Cost de
conceptos hace poco. Si no se cuenta y por el temario que acabo de leer no
es así, creo que queda un poco cojo, porque la realidad audiovisual no es
SOLO RED ONE.
El panorama está cambiando y creo que lo que se avecina va a ser una
auténtica revolución …
Eso no quita que la gente que sale del curso de Alejandro salgan contentos
porque la docencia ha sido buena.
Los cursos de Roche que mencionas supongo que son buenos, han sido los
únicos mucho tiempo pero conozco muchos que lo han hecho, se habló de todas
las cámaras, tocan unas más que otras pero luego salen a la calle y no están
muy sueltos. No es fácil crear un curso del que salgas muy bien preparado
para afrontar los rodajes, para todo hace falta adaptación.
Pol, yo te animo a que crees un curso en condiciones como el que te gustaría
que hubiese, ¿por qué no? Estás en el ajo, conoces el espectro de las cosas
y se que te gustaría que existiera esa figura de DIT con su espacio vital
como existe en USA. Y las cosas empiezan a funcionar cuando la gente tira de
la gente y le hacen imprescindible.
Yo te voy a poner mi particular ejemplo desempeñando años atrás relacionado
con el DIT, y donde me sentí valorado.
Me hablabas de las series de TV. La figura del DIT no existe, pero años
atrás como te digo yo realicé un poco esa función en una productora,
Globomedia. Voy a hablar de mí por hacerlo más gráfico, nada más.
Yo he sido siempre freelance pero he trabajado en muchas series de
Globomedia, en algunas he estado hasta tres años seguidos de “control de
cámaras” o “control de imagen” como me gusta llamarlo a mí.
En producciones, con cinta que todavía es lo que más se ve,
he sido el único control de cámaras que ha estado en rodaje controlando la
imagen, asesorando a Directores de Fotografía que se fiaban de mi criterio a
nivel de señal de vídeo y también en lo referente a intención de la luz y
exposición, luego he estado en la sala de eatalonaje comentando cosas con
los etalonadores y a la vera de los Dires de foto dándoles mi opinión.
Yo también soy de los que me leo los guiones, estoy en cada marcaje de
secuencia y lo vivo intensamente. Esto es lo más parecido a un DIT años
atrás a lo que comentáis. A su vez me encargaba de calibrar monitores de
rodaje y de la sala de etalonaje. La de veces que he ido a una sala porque
el Dire de Foto no se fiaba de lo que estaba viendo. En este caso me hice
respetar por mi forma de trabajar y de tomar decisiones a mi escala y eso
me hizo ganarme la confianza de los DoP. Pero esto no pasa habitualmente en
series. Un control de imagen está en el rodaje colaborando y punto y muchas
veces saben empatar cámaras y poco más. Pero como en todo, los hay muy
buenos y también menos buenos. Un DIT de los que hoy ejercen por España, se
quedan también rodaje y punto, te hablo de series, pero en publicidad y cine
que no son mi campo habitual de actuación aseguraría que pasa más de lo
mismo.
Preguntas, ¿Un control de cámaras es un DIT? Pues no, pero creo que es el
puesto fundamental en un rodaje con más de una cámara donde haya que empatar
cámaras y asistir al DoP. Con la RED ONE con esto de que trabaja en RAW,
aunque ojo más de uno trabaja luego con los quicktime procesados, es más
importante la figura de un DIT manejando el workflow. Y lo de que además el
DIT sepa de exposición y de intención de luz y de señal de vídeo creo que
eso es otro cantar, ojalá.
Y por mucho False color, el MFO y el Vectorscopio son las grandes
referencias junto al monitor de imagen. Y el MFO es el sofisticado fotómetro
de luz reflejada que tenemos a nuestro alcance.
Aunque ahora ejerzo de DoP sigue colaborando como control de imagen en
producciones HD y en muchas de ellas con esos antiguos DoP que confiaban en
su día en mí.
Los DIT encajarían muy bien en la TV movies, que muchas se están haciendo
con RED ONE, rodajes tipo peli con más apreturas de tiempo y que se están
rodando muchas con archivos. Pero date cuenta de lo que hablabais de los
DAS. En la Tv movie “Una bala para el Rey”, los auxiliares de cámara eran
los encargados de formatear las tarjetas P2, se grabó con Panasonic
HPX-3000, y los auxiliares de realización de llevarlas a la edición para los
back up. Un despropósito. Hace poco visité a un amigo rodando con RED ONE un
documental de la Gran vía y las funciones de DAS las hacía el auxiliar de
cámara, pero nada de DIT, se manejaba bien como copia y pega, claro.
¿Del etalonaje en set? creo que en series es muy complicado. La series
diarias ruedan una media de 30 páginas de guión al día y no se etalona y las
de prime time de 70 min. de duración, 9 días de rodaje con una media de 8
páginas de guión. Hay series que en el plató, que están rodando y
simultáneamente capturando en un servidor a disco duro y directamente desde
la sala de edición ya están cogiendo los archivos.
Muy importante es el “tiempo” y en las series no hay, a veces me desintoxico
y hago otras trabajos en paralelo para no llevarme muchos cabreos.
llevo más de diez años en series y vamos para atrás, llegaremos a hacer
algún día alguna serie con la clase de las americanas. Sin tiempo y sin
pasta lo dudo. Seguramente si el DIT coge importancia igual hemos subido un
peldaño y será un avance para hacer mejor las cosas.
Estuve con los de Film Light los que llevan el sistema brutal de etalonaje
BaseLight y tiene un equipo para etalonar en set, que no recuerdo el nombre,
y que se usa mucho en USA según me dijeron, estuve viendo trabajar pero aquí
es un poco locura.
De lo que quería comentar brevemente es que ayer viernes fui a una sala
digital de una cadena de cines a los que le he hecho un anuncio y estuve
probándolo. Y que poco le queda a la proyección analógica, sino fuera porque
hay que invertir en proyectores … A parte de proyectar el anuncio para el
cual nos tuvimos que crear de nuestro archivo 2K una estructura DCP,
archivos con estándar DCI y espacio de color XYZ para proyección de cine
digital, y funciono a la perfección estuvimos probando unas imágenes creadas
con las camaritas Reflex, la 550D y da miedo ver lo que se vió por la
pantalla, a ese gran tamaño y en esa sala. La he estado operando estos días,
se la compró un compañero, y tiene mil pegas que podría enumerar pero me
sorprendió lo que vi en pantalla. Ya hizo daño la RED porque se le
perdonaron muchas cosas y a estas HD-SDLR les hay que perdonar muchísimas
más cosas más pero la gente es así de friki y esto está cambiando …
Siento haberme ido en algún momento de la cuestión.
Desde mi humilde opinión “aconsejar”, si se puede considerar así, a hacer
entrar en razón a Pol en las formas y que no estaría mal una disculpa a
Alejandro, y no soy nadie para aconsejar… Y a Alejandro que estaría bien
también esa disculpa a Pol y que abras un poco más el abánico de lo que se
cuenta en el curso más que nada porque lo agradecerán los alumnos. Y esa
cuestión le doy la razón al planteamiento de Pol.
Si me he explayado es porque se me ha invitado espero no haber aburrido al
personal.
Como le dijo Eliot a E.T:
“Tienes poder absoluto …”
Vosotros también porque tenéis el testigo para formar a la gente… Ánimo.
Saludos.